Villa Müller 的 Raumplan，逐一走訪每個房間

什麼是 Raumplan

Raumplan 是德文，意為空間計畫。布拉格博物館將其描述為居住空間的一種全新空間概念，並非依樓層劃分於單一平面上。其精髓在於戲劇性的層次遞進，每個空間都置於與其功能或象徵重要性相稱的高度，全數圍繞中央樓梯構成。

實際上，這意味著接待賓客的房間可以挑高開闊，而閱讀或縫紉的房間則可以較低矮、更為封閉，每一間都可以比相鄰空間高出或低上幾級台階。不同區域以短梯相連，而非走廊。房間彼此相望，因此你在抵達下一個空間之前便能瞥見它，而整棟房屋也充分運用了其內部容積。

Loos 本人對成果深感自豪。在 1930 年的一次訪談中，他稱 Villa Müller 是他關於空間經濟與房間互通理念的最佳實現。它常被描述為他所建造的 Raumplan 最清晰的範例。

外觀樸素，刻意為之

入內之前，先看看外觀。這棟房屋是一個立方體，兩面臨街立面由大片平滑牆面與相對小巧的窗戶構成。入口與車庫各自位於牆基處的淺凹槽內，低於路面高度，因此從街上幾乎看不出來。另外兩面則拆解為多個立方體，設有露台、陽台、凸窗，以及一個在屋頂露台高度為建築加冠的開口。

這份素樸是一種宣言。據引述，Loos 曾說他從不玩弄立面，因為他不住在那裡。在他看來，房屋應為居住其中的人而建，而非為路人而建。1920 年代的布拉格建築主管機關並不同意：它提出反對，認為這棟別墅將高於周邊房屋，而其平滑的立面會在其中顯得格格不入。隨之而來的許可證之爭，也是這棟房屋故事的一部分。

導覽開始時，請將那片空白外觀的形象留在腦海中。與內部形成的對比，正是重點所在。

材質豐美，不加裝飾

Loos 最為人所知的是一場演講《裝飾與罪》，他於 1910 年發表，並於 1913 年出版。其論點簡單來說是：文化的進步意味著從日常用品中去除裝飾。這很容易被解讀為呼籲打造裸露、冰冷的房間。Villa Müller 則展現了 Loos 真正的意思。

這棟宅邸幾乎沒有額外的裝飾：沒有為裝飾而裝飾的線板，沒有彩繪圖案，也沒有雕花綴飾。其豐盈之感，反而來自材質本身。帶紋理的 Cipollino 大理石、拋光桃花心木、淡檸檬木貼皮與強烈的漆色，取代了老宅中以裝飾品擔綱的角色。美感存於石材與木料之中，而非任何外加之物。

Loos 早於 1911 年便在維也納的 Goldman and Salatsch 公司大樓上展現了這種分界：其一樓外牆覆以大理石，而上方牆面則保持素淨。在布拉格，同樣的理念轉入室內：外觀樸素，內裡豐華。

臨街大門與傭勤樓層

導覽從大門與入口壁龕開始。請留意前門上的門把：博物館特別指出，它外側為黑、內側為白，這個小小的細節，正說明每一處設計都經過何等周密的思量。

自 2026 年重新開放後，參觀路線的起點比以往更低。如今納入了地下室的傭勤與機電空間，也就是這棟由僕役運作的宅邸的實際運作核心。先看這些空間，其餘部分便更容易理解：上方的家庭起居空間，正是設計成由下方無形地提供服務。

路線由此向上攀升。沿途不妨數數經過的梯段。每一段都不長，但為數眾多，而每一段都標誌著 Loos 別有用心所安排的樓層變化。

起居大廳

宅邸的核心是起居大廳，這間高挑的廳堂以綠色 Cipollino 大理石砌成牆面。它是衡量其他所有房間的基準，也是這棟別墅最常入鏡的空間。大理石帶紋的綠與灰表面賦予此廳獨特性格；而家具、地毯與壁爐，則讓它成為一間起居室，而非展示廳。

抬頭環顧四周。從大廳可以望見位於不同高度的其他房間，樓梯也緊鄰其側向上延伸。這正是 Raumplan 最清晰的展現：你站在一個房間裡，卻能看見另外三個房間的邊界，各自處於自己的樓層高度。

花園在戶外重現了大廳的色彩。一項對原始花園規劃的研究發現，大廳的綠色大理石，在花園中以一道深綠色紫杉樹牆相呼應；而沙發與扶手椅的色彩，則由花壇中的花卉遙相應和。

在團體繼續前行之前，不妨在此稍作停留。大廳正是最能「感受」而非「理解」Raumplan 的地方：天花板的高度、通往其他房間的開口，以及樓梯，都在告訴你，這棟宅邸是圍繞著樓層之間的流動而建，而非圍繞著平坦的樓面。

餐廳

從大廳往上幾步便是餐廳，裡頭擺著圓桌，天花板是深色木質藻井。它與大廳距離夠近，足以共享同一空間，卻又因架高與圍合而自成一室。

桃花心木是博物館請訪客留意的材質之一，而餐廳正是絕佳的起點。拋光木材、大理石與彩繪表面在此以精心揀選的線條交會，這間房間展現了 Loos 如何在一棟外觀毫不張揚的宅邸內運用奢華材質。

您所見的部分傢俱為別墅原有，歷經多年外借後歸還；其他傢俱則由布拉格各博物館與畫廊出借，以重現 1930 年的原始陳設。

仕女沙龍與圖書室

再往上則是仕女沙龍，這間架高的小房間可俯瞰下方空間。建築史學家曾詳加論述：這是一間私人房間，女主人身在其中便能望見大廳，卻無須置身其中，猶如劇院裡的包廂。

圖書室就在附近，四壁皆是木作與藏書。這兩間房間另有一段較晚的歷史。宅邸收歸國有後，Milada Müllerová 僅獲准保留其中兩間房自住，據博物館記載，正是仕女沙龍與圖書室。她在此居住直至 1968 年辭世。

不妨在私人房間裡尋找檸檬木貼皮。其淡雅溫潤的木紋，是博物館特別點出的材質之一，與 Cipollino 大理石及桃花心木並列。

私人樓層

接待廳室之上是私人房間：臥室、更衣室與兒童房，皆以鮮明純粹的色彩粉刷。臥室是最容易欣賞最新修復成果的地點之一。原有的紙質壁紙已修復完成，原版紙燈的複製品也已製作。

自 2026 年 10 月 1 日起，這部分的導覽範圍較以往更大。訪客首次得以參觀客廳、客房與僕役住所，包括女傭房、一間浴室，以及附獨立盥洗室的廁所。這些房間完整呈現了這棟宅邸的生活面貌，不僅是 Müller 一家，也包括為他們工作的僕役。

即使在此，Raumplan 依然延續。房間並非整齊地層層堆疊，而是隨著樓梯高低錯落。

屋頂露台

導覽行程於頂端結束，地點是屋頂露台，這裡是2025–2026年工程的主要重點，只要天氣許可便會重新開放。露台牆面的一部分被一個大型開口貫穿，宛如畫框般將景色框成一幅畫。

這塊基地正是為了那片景致而選定。它坐落於坡度約下降十一公尺的斜坡上，最高點甚至高於布拉格城堡。博物館形容此地可眺望 Vltava 河谷一路延伸至 Troja 的風光，並可隱約望見 St Vitus Cathedral。

若您在意能否在白天欣賞露台，建議在日照較短的月份預訂上午場導覽；下午的英語導覽於四點過後結束。

如何親自領略 Raumplan

三個習慣很有幫助。首先，除了向前看，也要回頭看。身後、俯瞰您剛離開的房間，往往比前方的視野更能清楚呈現高低落差的變化。其次，數一數房間之間的階梯。這裡兩、三階，那裡五階，都是刻意安排，也對應了 Loos 賦予每個房間的重要性。第三，留意天花板：不同高度的房間並排相鄰，天花板會告訴您自己正身處這棟房子的哪個剖面位置。

全區皆可拍照，但請勿使用閃光燈及三腳架。能同時捕捉兩個樓層的廣角照片，是您能帶回家、最能記錄 Raumplan 的方式。