Villa Müller 的 Raumplan，逐个房间

什么是Raumplan

Raumplan是德语，意为空间规划。布拉格博物馆将其描述为一种全新的居住空间空间构想，不按楼层局限于单一平面。其精髓在于戏剧性的层级递进，每个空间都被置于与其功能或象征重要性相匹配的高度，全部围绕中央楼梯来组织。

在实际操作中，这意味着接待宾客的房间可以高挑开阔，而阅读或缝纫的房间则可以更低矮、更封闭，每个房间都可以比相邻房间高出或低出几级台阶。不同区域之间由短小的阶梯而非走廊连接。房间彼此相望，因此你在抵达下一个空间之前便能瞥见它，整座房子充分利用了其内部容积。

Loos本人对这一成果深感自豪。在1930年的一次采访中，他称Villa Müller是他关于空间经济性与房间互联互通理念的最佳实现。它常被描述为他所建造的Raumplan最清晰的范例。

外表朴素，刻意为之

在进入之前，先看看外观。这座房子是一个长方体，两个临街立面由大面积光滑墙面和相对较小的窗户构成。入口和车库各自位于墙基处的浅凹龛内，低于路面高度，因此从街上看几乎注意不到。另外两个立面则被分割成多个立方体，带有露台、阳台、凸窗，以及一个在屋顶露台高度为建筑加冕的开口。

这种朴素是一种宣言。据引述，Loos曾说，他从不玩弄立面，因为他不住在那里。在他看来，一座房子应当为住在里面的人而建，而非为路人而建。1920年代的布拉格建筑管理部门并不认同：它提出反对，认为这座别墅将高于周围房屋，其光滑的立面会在它们中间显得格格不入。随之而来的许可之争，也是这座房子故事的一部分。

导览开始时，请将那片空白外墙的印象留在脑海中。与内部形成的对比，正是关键所在。

材质华贵，不事装饰

Loos最广为人知的是他1910年演讲、1913年发表的《装饰与罪恶》。其论点简单来说就是：文化的进步意味着从日常用品中去除装饰。这很容易被解读为呼吁光秃、冰冷的房间。Villa Müller展示了Loos真正的用意。

宅邸内几乎没有任何附加装饰：没有为装饰而设的线脚，没有彩绘图案，没有雕花繁饰。其华美之感源自材料本身。带纹理的Cipollino大理石、抛光桃花心木、浅色柠檬木饰面与浓烈的彩绘色彩，承担了老式宅邸中由装饰所扮演的角色。美在于石材与木材本身，而非任何附加之物。

Loos 早在 1911 年就已在维也纳的 Goldman and Salatsch 公司大楼上展现了这种分裂：底层覆以大理石，而上方的墙面则保持素净。在布拉格，同样的理念转向室内：外表朴素，内里丰盈。

临街大门与服务楼层

游览从大门和入口壁龛开始。请看前门上的门把手：博物馆指出，它外侧为黑色、内侧为白色，这一细微之处体现了每个细节都经过何等用心的考量。

自2026年重新开放以来，参观路线起点比以往更低。如今路线涵盖地下的服务与技术用房——这座宅邸依靠仆役运转的幕后区域。先参观这些区域，宅邸其余部分便更易读懂：楼上的家族居室，本就是为着由楼下无声侍奉而设计的。

从这里开始，路线向上攀升。边走边数一数台阶的段数。其中很少有长的，但数量很多，每一段都标志着Loos出于某种原因而选择的层级变化。

生活大厅

宅邸的核心是起居大厅，这是一间以绿色Cipollino大理石为墙的高挑厅堂。它是衡量其他所有房间的基准空间，也是这座别墅大多数照片中呈现的那一间。大理石上绿色与灰色的纹理赋予了这个房间独特的个性；而家具、地毯和壁炉则让它成为一间起居室，而非展示厅。

向上看，环顾四周。从大厅可以望见其他错层布置的房间，楼梯就在一旁向上延伸。这正是Raumplan最清晰的体现：你站在一个房间里，却能看见另外三个房间的边缘，各自处于不同的高度。

花园在户外延续了厅堂的色彩。一项对原始花园平面图的研究发现，厅堂的绿色大理石与花园中深绿色的红豆杉墙相互呼应，沙发和扶手椅的色彩则与花坛中的花卉遥相呼应。

在团队继续前行之前，不妨在此驻足片刻。这座大厅正是最容易亲身感受而非仅仅理解Raumplan的空间：天花板的高度、通往其他房间的开口以及楼梯，无不向你表明，这座宅邸是围绕楼层之间的流动而建，而非围绕平整的楼面。

餐厅

从大厅拾级而上几步便是餐厅，圆桌居中，深色木质藻井天花板古朴典雅。餐厅与大厅近在咫尺，共享同一空间的气韵，却又因抬高的地势与围合的结构，自成一方天地。

桃花心木是博物馆希望参观者留意的材质之一，而餐厅正是绝佳的起点。抛光木材、大理石与彩绘表面在此以精心推敲的线条交汇，这间餐厅展现了 Loos 如何在一栋外观毫无张扬的宅邸内部运用奢华材质。

您所见的部分家具是别墅原有的藏品，历经多年外借后重返故地；另一些家具则由布拉格多家博物馆和美术馆借展，以完整还原1930年的陈设格局。

女士闺房与图书室

再往高处是女眷的私密起居室，一间小小的抬高房间，俯瞰下方的空间。建筑史学家曾对此详加论述：这是一处私密房间，女主人身在其中便能望见大厅，却无需置身其间，宛如剧院里的包厢。

图书馆就在近旁，木质书架与藏书相映成趣。这两个房间后来也有一段历史。宅邸收归国有后，米拉达·米勒罗娃（Milada Müllerová）获准为自己保留其中仅两个房间，据博物馆记载，正是女士闺房与图书馆。她一直居住在那里，直至1968年去世。

在私人展厅中寻找柠檬木饰面。它浅淡而温暖的纹理，与Cipollino大理石和桃花心木一道，是博物馆特别点名的材料之一。

私人楼层

接待室的上方是私人房间：卧室、更衣室和儿童房，均以鲜明浓烈的色彩粉刷。卧室是最容易欣赏到最新作品的地点之一。其原有的纸质壁纸已修复，原有的纸灯也已制作了复制品。

自2026年10月1日起，这部分参观区域比以往更大。游客将首次看到会客厅、客房和佣人区，包括女佣房、一间浴室以及带独立盥洗室的厕所。这些房间完整呈现了这座宅邸的居住面貌——不仅展现了Müllers一家的生活，也展现了为他们工作的仆人们的生活。

即便在这里，Raumplan 的理念仍在延续。房间并非整齐地层层堆叠，而是随着楼梯上下错落。

屋顶露台

游览的终点在顶层的屋顶露台，这里正是2025–2026年修缮工程的重点，如今只要天气允许便重新开放。露台墙体的一部分被一个巨大的开口贯穿，将景色如画框般框入其中。

这块地正是为那片景色而选的。它坐落于约十一米的落差坡地上，最高点比Prague Castle还要高。博物馆形容这里可眺望Vltava河谷直至Troja的景致，并能一瞥St Vitus Cathedral。

若您在意能在白天欣赏露台，请在日照较短的月份预订上午的游览；下午的英文导览在四点之后结束。

如何亲身领略Raumplan

三个习惯会有所帮助。第一，既要向前看，也要回头望。身后的景色——向下望向您刚离开的房间——往往比前方的视野更能清晰地展现高差变化。第二，数一数房间之间的台阶。这里两三级、那里五级，都是刻意为之，它们勾勒出Loos赋予每个房间的重要性。第三，留意天花板：不同高度的房间并排而立，天花板会告诉您自己身处这座宅邸剖面中的哪个位置。

全程允许拍照，但不得使用闪光灯和三脚架。能同时纳入两个楼层的广角照片，是您能带回家的、记录Raumplan的最佳方式。